第131回直木賞『空中ブランコ』『邂逅の森』、第132回『対岸の彼女』、第133回『花まんま』の受賞作単行本部数

第131回（平成16年/2004年・上半期）直木賞

受賞作●奥田英朗『空中ブランコ』（文藝春秋刊）

37万部

受賞作●熊谷達也『邂逅の森』（文藝春秋刊）

8万部

第132回（平成16年/2004年・下半期）直木賞

受賞作●角田光代『対岸の彼女』（文藝春秋刊）

24万部

第133回（平成17年/2005年・上半期）直木賞

受賞作●朱川湊人『花まんま』（文藝春秋刊）

10万部

※ちなみに……

第131回（平成16年/2004年・上半期）芥川賞

受賞作●モブ・ノリオ「介護入門」収録『介護入門』（文藝春秋刊）

8万部

第132回（平成16年/2004年・下半期）芥川賞

受賞作●阿部和重「グランド・フィナーレ」収録『グランド・フィナーレ』（講談社刊）

8万部

第133回（平成17年/2005年・上半期）芥川賞

受賞作●中村文則「土の中の子供」収録『土の中の子供』（新潮社刊）

8万部

　前週のつづきです。

　東野圭吾さんが直木賞を受賞した第134回（平成17年/2005年・下半期）は、だいたい10年まえの出来事です。まだ、多くの人の記憶にしっかりと残っています。

　10年まえの直木賞が、どんな状況にさらされていたか。といえば、言うまでもなく、「文学賞なんだからもっと販促効果を上げてくれよ！」と、まわりの人たちから期待（や失望）を受けている頃でした。

　本（小説）が売れなくて元気のない書店員たちが、もっと楽しく働けるような一種の仕掛けとして、本屋大賞の始まったのが平成16年/2004年度（4月発表）。これがいきなり1回目から直木賞をしのぐ売り上げを記録したことで注目を浴びた、……ということからもわかるように、要するに「文学賞は、受賞作が売れてナンボ」程度の切り口で、文学賞のことを語っても、だれも不快に思わない風潮が、すでに日本には広まっていたわけです。

　平成17年/2005年7月、第133回（平成17年/2005年・上半期）が決まったあとに、『週刊金曜日』（平成17年/2005年7月29日号）に広中彬さんの「芥川賞直木賞のつくられ方」が載りました。この記事が、当時の直木賞と芥川賞のことを、出版関係者たちがどう見ていたのか、うまく伝えてくれています。

　この二つの賞はこれまで、「文壇政治」ってやつで権威を維持しながら70年間やってきた、しかし、出版不況が長引く状況下、そんな悠長なことは言っていられなくなった。最近ではとにかく、受賞作を売る＝受賞者の話題性、を主催者は狙っている。その象徴が、第130回の綿矢・金原の芥川賞ダブル受賞だった……と、おなじみな見解すぎて、つい眠たくなってしまう、匿名の文芸編集者によるご講義がつづいたあと、こんなハナシが展開されます。退屈だからといって眠らないで、聞いてみてください。

「綿矢・金原など話題作以外、最近の受賞作の部数もおおむね減少傾向にあるのも事実。前出文芸編集者もこう語る。

「綿矢・金原旋風に湧いた前年には現役女子高生の島本理生のノミネートが話題になりましたが結局は落選。選考委員の権威主義が未だ生きていたのか、と批判に晒された。その教訓としての綿矢・金原の受賞という意味合いもあったが、翌第一三一回の直木賞を受賞した熊谷達也の『邂逅の森』などは七万五〇〇〇部しか売れなかった。直木賞受賞作が一〇万部に達しないなんて賞＝商売の意味がない」」（『週刊金曜日』平成17年/2005年7月29日号　広中彬「芥川賞直木賞のつくられ方」より）

　ここで発言している「文芸編集者」という人は、頭がおかしいのでしょうか。

　いや、おかしいはずはありません。おそらく本気で、直木賞は10万部に達しなければ意味がない、と考えていた、出版不況を憂う（そして文学賞に対して、どんなことでもケチをつけておきたい）標準的・常識的な人なんだろうと想像します。

　「直木賞も芥川賞もね、べつにこのままでいいんだよ」とか言うより、「これらの賞には問題がある！　権威は崩壊した！　話題性ばかり追ってる！　売れない！」と叫ぶほうが、発言として派手です。「何か言っている」感は、確実に醸し出すことができます。おそらくまわりからの共感も得られやすいんでしょう。

　でも、重要なのは、この時期ほんとに「おおむね減少傾向にあるのが事実」だったのか、だと思います。

　まずは、いつもどおり、直木賞のほうから。以下、単行本の部数は、このころの受賞作の部数を一覧で紹介した『朝日新聞』平成18年/2006年7月15日「芥川賞・直木賞、なぜ注目？　受賞作からミリオンセラーも」を中心として、『出版年鑑』の記述なども参考にしました。

　とりあえず、『週刊金曜日』の「文芸編集者」みたいに、綿矢・金原旋風の売り上げの話題を持ってきといて、いきなり熊谷達也さんの『邂逅の森』を指摘するのは、どう考えても卑怯（っつうかマト外れ）だと思うんですけど、第131回は、『邂逅の森』が8万部、奥田英朗『空中ブランコ』は37万部だった、と言われています。

　37万部というのは直木賞のなかでも、「かなり売れた」部類です。毎回・毎作、受賞作がこのくらい売れていれば、直木賞もスゴいものですが、こういうのは、たまにしかありません。

　第132回の角田光代『対岸の彼女』が24万部。第133回朱川湊人『花まんま』が10万部。そして、前週のエントリーで取り上げた、第134回『容疑者Ｘの献身』66万部、第135回『まほろ駅前多田便利軒』12万部、『風に舞いあがるビニールシート』11万部……とつづいていきます。

　この流れを見て「減少傾向にある」と解釈するのは、やっぱり、こじつけでしかありません。

　　　　　　　　　　　○

　さて、芥川賞のほうはどうか。

　というと、これもまた「こじつけ」臭がぷんぷんします。

　このブログで以前触れましたが、そもそも芥川賞は、平成のはじめ＝1990年代前半に「最近の芥川賞は売れないのだ、つまらないのだ」の騒ぎが、ずいぶん盛り上がった、みたいな経緯がありました。

　それから10数年たった平成17年/2005年。「おおむね減少傾向にある」と、かなり弱気な表現にとどまっているところから見ても、「減少傾向にないと話がつづかないから、そういうことにしておきたい」っていう書き手の思いは伝わってくるところですが、突発的に売れすぎた第130回のあとに、受賞作の部数はどう動いていったか。

　第131回の『介護入門』が8万部。そこから第132回『グランド・フィナーレ』も、第133回『土の中の子供』も、やっぱり8万部。

　「売れない、売れない」言われていた90年代前半には、芥川賞受賞作のベースは、5万～7万程度でした。また、それより前の80年代中盤、木崎さと子さんの受賞した第92回前後までさかのぼっても、出版業界では「直木賞は10万部、芥川賞は7万部が相場」と言われていたそうです。

　こういうのを見ると、2000年代まで引き続き、その状況が維持されてきていた、と見るべきでしょうし、前週エントリーの、第134回『沖で待つ』7万部（その後増刷の可能性あり）から先も、まあ、べつに落ち込んでいく感じはありません。

　まだ調べ切れていない時代もあるので、「こじつけ」認定するには早すぎる気もしますが、少なくとも昭和60年代・1980年代なかばから30数年、直木賞や芥川賞の受賞作が売れなくなってきた傾向というのは、部数のうえでは見つかりません。