第57回直木賞『追いつめる』の単行本（ノベルス）部数

第57回（昭和42年/1967年・上半期）直木賞

受賞作●生島治郎『追いつめる』（光文社／カッパ・ノベルス）

（受賞後）10万部→12万部（受賞3か月で）→？

※ちなみに……

第54回（昭和40年/1965年・下半期）直木賞

候補作●生島治郎『黄土の奔流』（光文社／カッパ・ノベルス）

（初版）3万5,000部？→4万部（発売後約9か月で）→？

　先週、第110回（平成5年/1993年・下半期）のハナシに『新宿鮫　無間人形』が出てきたので、ちょっと時間をさかのぼって、今日は『追いつめる』のことにします。

　創業70年を超える、いちおうエンタメ小説界では有力どころの出版社、光文社の歴史のなかで、いまだにたったひとつの直木賞受賞作。〈光文社のベストセラー〉といえば、まず話題に挙がるのは、〈カッパ・ブックス以下その軍団〉のことだと思いますけど、たった一作の直木賞が、その軍団のなかから選ばれたもの、というのは、きっと光文社にとっても本望でしょう（なのか？）。

　本望かどうかは別として、とりあえず〈カッパ〉の話題では、刊行部数の件がメインなディッシュです。新海均さんに『カッパ・ブックスの時代』（平成25年/2013年7月・河出書房新社／河出ブックス）という、読んでいるだけでテンションの上がる超絶な良書がありますが、そこでも主要なタイトルには、だいたい部数が併記されています。

　ここに、90年代カッパ・ノベルスのベストセラーとして出てくるのが、大沢さんの〈新宿鮫〉シリーズです。第1弾から『氷舞　新宿鮫VI』までのことが、部数とともに紹介されています。最も多いのが、第1弾『新宿鮫』の46万2,000部で、他もおおむね40万部前後、ということらしいのに、6作中唯一、他社の単行本をノベルスにした直木賞受賞作『無間人形』だけ、ガクッと下がって27万9,000部。……それでも、読売版と同じレベルで売れているのは、さすが新宿鮫ブランド、というかカッパ・ノベルスブランドの底力でしょう。

　ひょっとして直木賞の『追いつめる』のことも、部数を挙げながら触れてくれているのではないか、と期待してページをめくったんですが、そう甘くはありませんでした。ええ、ええ、そりゃあ直木賞なんて、〈カッパ〉に比べたら売れないコンテンツの一種ですからね。仕方ないですよ。生島治郎さんは、こんなかたちで取り上げられているだけです。

「「カッパ・ノベルス」の分野では（引用者注：松本）清張が看板だった六〇年代だが、人気作家の作品も次々出版された。（引用者中略）さらには大岡昇平、水上勉、石原慎太郎、司馬遼太郎、立原正秋、大藪春彦、山田風太郎、五木寛之、梶山季之、生島治郎などなど多彩な顔ぶれで名品が次々と生まれていった。」（『カッパ・ブックスの時代』「第4章　一九六〇年代後半の絶頂期へ」より）

　他の資料を当たってみることにします。

　生島さんの単行本デビューは、講談社の『傷痕の街』（昭和39年/1964年3月）です。生島さんの『星になれる　浪漫疾風録第二部』（平成6年/1994年9月・講談社刊）は、その処女作刊行の頃から始まる自伝的な小説で、主人公の名前は〈越路玄一郎〉ですが、だいたいディテールは当時そのままを映しているものと思われます。

　『死者だけが血を流す』（昭和40年/1965年・講談社刊）につづいて3作目の書下ろしを、カッパ・ノベルスから出すことになった場面も、冒頭まもなく、描かれています。

「（引用者注：光文社のカッパ・ノベルスは）新書判ではあるが、ベストセラーが次々と出ていて、出版界の注目の的であった。越路はこの光文社から、はじめて、三万五千という初版部数を約束されていた。

それは越路にとって、眼もくらむような大部数であった。自分の読者が三万以上もいるなどと、とても想像できなかったが、光文社は売ってくれると約束している。

（引用者中略）

『黄土の奔流』も日活が買ってくれ、裕次郎の主演でという話になった。それだけで大いに話題になり、『黄土の奔流』はベストセラー入りを果した。」（『星になれる　浪漫疾風録第二部』「星になれるか」より）

　『黄土の奔流』は名作です。どんどん売れても不思議じゃありません。いったいどこまで部数が増えたんでしょう。当時の新聞広告を見てみますと、カッパの場合、売れているものは「○○万部」と併記のうえ、ちょくちょく宣伝されるのが特徴らしいんですが、『黄土の奔流』はあまり、そういうところに出てきません。

　昭和40年/1965年9月の初版から約9か月後、昭和41年/1966年6月8日付の『朝日新聞』に、カッパの広告があり、ずらずらと大衆文学系の小説が載っているところに、『黄土の奔流』も入っていました。他には10万部超えのタイトルもあるなかで、『黄土の奔流』のわきに記された部数は、4万部。……掲載された28冊中、最も下のビリッケツな部数でした。

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第110回直木賞『恵比寿屋喜兵衛手控え』『新宿鮫 無間人形』の単行本部数

第110回（平成5年/1993年・下半期）直木賞

受賞作●佐藤雅美『恵比寿屋喜兵衛手控え』（講談社刊）

（初版）5,000部前後→7万3,000部（受賞2か月で）→？

受賞作●大沢在昌『新宿鮫　無間人形』（読売新聞社刊）

21万部

※ちなみに……

第110回（平成5年/1993年・下半期）直木賞

候補作●内田春菊『ファザーファッカー』（文藝春秋刊）

（選考会前）6万5,000部→27万5,000部（選考会後約1年で）→？

第110回（平成5年/1993年・下半期）芥川賞

受賞作●奥泉光「石の来歴」収録『石の来歴』（文藝春秋刊）

7万部→（増刷）→？

　何だか個人的に急にいろいろ忙しくなってしまって、ブログなんか書いている場合じゃないんですが、一週間に一度、直木賞に触れておかないと、生命力がダウンしちゃう人間なもので、今日もやっときます。話は前週のつづきです。

　とんでもなく売れた『マークスの山』と、それほどでもなかった『恋忘れ草』。……という緩急のバランスは、直木賞が後天的に手にいれた特徴のひとつです。ランキング形式で決まるヤツには醸し出せない（醸し出しづらい）したたかな手広さ、と言ってもいいでしょう。第110回（平成5年/1993年・下半期）も、またも直木賞は、同じような手を打ちます。偶然かもしれませんが、まあ、似たような展開です。

　大沢在昌さんの『新宿鮫　無間人形』は、10月に発売されましたが、そのときから売り上げが絶好調。当時まだまだ順調に売れていた『マークスの山』を抜くこともあったらしく、その年、およそ10万部間近くらいには行ったと思われます。要するにベストセラーです。

　一方で、佐藤雅美さんの『恵比寿屋喜兵衛手控え』も発売は10月。初版は5,000部前後だったはずですが、「新田賞をとったアノ佐藤雅美の新作だぞ！」と言ったところで、売れるような状況はまったく見えず（そりゃそうだ）、そのまま重版もかからず年を越すことになりました。

　それで平成6年/1994年1月、直木賞の選考会を迎えるんですけど、前の第109回と違っていたとすれば、そこにもうひとつ、「話題のベストセラー」という言葉のぴったりな、ミステリーでも歴史・時代小説でもないダークホース的な刺客が混じっていたことでしょう。

「九月に発売された小説「ファザーファッカー」が売れ続けている。（引用者中略）九刷、六万五千部に達した。」（『読売新聞』平成5年/1993年12月11日「「ファザーファッカー」内田春菊著　性から目そらさぬ自伝的小説」より）

　おいおい、たった6万5,000部かよ、と笑う人はいないと思いますが、厳しい厳しいと言われた〈非ミステリー〉文芸出版のなかで、内田さんの『ファザーファッカー』は相当がんばっていた一作です。直木賞としてみたら、人もよし、題材もよし、版元もよし、の三拍子そろった良好候補作。これが直木賞もとっていたら、きっと大変な部数まで行ったと思います。

　しかし結局、授賞したのは前期と同様に、現に売れているミステリー＆さして売れそうもない（……）時代物。となりまして、周囲の予想したとおりに、この二つの受賞作は、売き行きの面でぐんぐん差がつきました。

　いや、『新宿鮫　無間人形』は発売からの初速で売れすぎていた観もあります。受賞後に積み上がったのは10数万、ほぼ倍増の20万部を少し超えたぐらいで落ち着きを見せ、2年後の平成7年/1995年8月12日『読売新聞』の記事では、39刷21万部、と記録されます。その後に、新宿鮫のホームグラウンド〈カッパ・ノベルス〉に入り、文庫にもなり、そちらではまだまだ伸びたはずですが、とりあえずここでは触れません。

　『恵比寿屋喜兵衛手控え』は、受賞が決まってから約5万部の増刷、という直木賞お決まりのような手配があってから、さらにプラスの続伸がありました。それだけでも健闘したほうだと思いますけど、受賞1～2か月で計7万3,000部（『出版月報』平成6年/1994年3月号）、ということだそうです。この動き方を見ると、前期の『恋忘れ草』と同じく、こちらも、その後に10万部ラインまで到達した可能性は低いんじゃないかと思います。

　北原亞以子さんにしろ、佐藤さんにしろ、受賞作が10万部行かなかったから何なのさ。という感じで、その後に大きく活躍（……まあ、地味な活躍だと見る人もいるでしょうけど）。そもそも直木賞っつうのは、そういうもんです。売れたの売れないのと、いちいち言うのが馬鹿らしくもなります。馬鹿らしいですけど、先を続けます。

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第109回直木賞『マークスの山』『恋忘れ草』の単行本部数

第109回（平成5年/1993年・上半期）直木賞

受賞作●高村薫『マークスの山』（早川書房刊）

15万部（受賞した月）→30万～32万部（受賞半年で）→55万～57万部（受賞約2年で）

受賞作●北原亞以子『恋忘れ草』（文藝春秋刊）

4万8,000部（受賞した月）→（増刷）→？

※ちなみに……

第109回（平成5年/1993年・上半期）芥川賞

受賞作●吉目木晴彦「寂寥郊野」収録『寂寥郊野』（講談社刊）

5万4,000部（受賞した月）→？

　文芸不振だ、話題作が減った、とうるさい野次馬連中から芥川賞がオチョクられているあいだに、直木賞のほうは手堅く、ベストセラーを生み出していきます。

　いや全然、手堅くなかったかもしれません。こっちはこっちで、うるさい野次馬連中がいて、「ミステリーファンをなめ切っとる！」などと不満まみれのクソボールが投げつけられます。あまりにクソすぎて、高村薫さん、涼しい顔で受け流したらしいですけど、慧眼のミステリーファンたちのおかげで順調に売れていた作品が、直木賞をとって加速がつき、平成初の50万部超え……というか、当時、直木賞受賞作の単行本売り上げでは青島幸男『人間万事塞翁が丙午』に次いで第2位の記録を樹立することになりました。『マークスの山』です。

　前週取り上げた、宮部みゆき『火車』VS. 直木賞・出久根達郎『佃島ふたり書房』の、売れ行き争いがつづいていた平成5年/1993年3月～4月に、発売されたばかりの『マークスの山』もベストセラーリストに顔を出します。だいたい全国の書店に行き渡っているうちに7月の直木賞がやってきて、受賞が決定。となると、こういう本が売れ足を伸ばすのは当然といえば当然でしょうが、7月で早くも15万～16万部ぐらいの領域に届いたらしいです。

　宮部さんの『火車』とともに、この売れ行きヤベえぜ、と『週刊ポスト』にも取り上げられます。

「とにかく売れている。

単行本の場合、平均約１万部、５万部を超えると大ヒットといわれるミステリー本にあって、この７月15日に第１０９回直木賞を受賞した『マークスの山』（早川書房刊・１８００円）は、発売４か月で16万部を売り、５月に山本周五郎賞に選ばれた『火車』（双葉社刊・１６００円）は、すでに20万部出ているという。」（『週刊ポスト』平成5年/1993年8月6日号「〈アルシンドかラモスか〉直木賞高村薫VS山本周五郎賞宮部みゆき　Ｍ（ミステリー）リーグのウケ方研究」より）

　勢いは衰えずに、11月までで26万部。すると、年末恒例のミステリーベストテンでも1位の称号が重なる、という大援軍がやってきまして。平成5年/1993年年内には、30万部を超えて32万部に。

　この段階で、直木賞受賞作としてはトップクラスの刷り部数となったんですが、ちょうど映画化決定のニュースが飛び込んできたりもして、年が明けても、まだまだ絶好調。平成7年/1995年春、映画が公開されるころまでには40万部にまで伸びていて、ここで再びのベストセラー入り。一気にプラス10万部以上が刷られたと言われ、55万部とか57万部とか、そのくらいにまで行ってしまいました。平成7年/1995年8月12日の『読売新聞』の記事によると、このころ70刷だったそうです。

「ここ数年の（引用者注：直木賞の）受賞作でもっとも当たったのは平成五年上期の高村薫「マークスの山」（早川書房）。」（『読売新聞』平成7年/1995年8月12日「「白球残映」赤瀬川隼著　地味な作風にも“直木賞効果”」より）

　「ここ数年の」とか言われちゃっているところが、明らかに直木賞の悲しいところでしょう。

　芥川賞の歴代単行本売り上げベスト5、くらいなら新聞記者の人も即答できるでしょうに（……できるのか？）、直木賞のほうのベストは、よく知られていないというこの悲しさ。……って、ワタクシだって知らないんですが、少なくとも平成7年/1995年当時までのあいだで、直木賞受賞作の単行本（文庫は含みません）が50万部を超えた例は、他にどれだけあったんでしょうか。明らかなのは『人間万事塞翁が丙午』一作だけ。あと可能性があるとすれば、『遠い海から来たＣＯＯ』くらいだった、と思われます。

　その後の、現在までの直木賞を見たって、50万部超えなんて、なかなか実現できる数字じゃありません。芥川賞にとっても、当然、越えるのが難しいハードルです。それまでミステリーとかに冷たく当たってきたくせに、急にそっちにすり寄って、ミステリーなら売れる、という時流に乗っかったおかげで「売れる受賞作」をつくり出した卑怯な直木賞のせいで、相対的に、芥川賞の売れなさが際立っていく、という展開が進行することになります。

　『マークスの山』は、偉大な金字塔です。

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第108回直木賞『佃島ふたり書房』の単行本部数

第108回（平成4年/1992年・下半期）直木賞

受賞作●出久根達郎『佃島ふたり書房』（講談社刊）

15万部（受賞半年で）

※ちなみに……

第108回（平成4年/1992年・下半期）直木賞

候補作●宮部みゆき『火車』（双葉社刊）

5万5,000部（選考会前月まで）→15万部（選考会後5か月で）→20万部（選考会後半年で）→（増刷）→？

第108回（平成4年/1992年・下半期）芥川賞

受賞作●多和田葉子「犬婿入り」収録『犬婿入り』（講談社刊）

初版（受賞後）→5万4,000部→？

　第108回（平成4年/1992年・下半期）が決まったのは、平成5年/1993年1月ですが、この回は「直木賞受賞作、という看板しかない本が、直木賞の当落とは関係なく売れている本に、どこまで対抗できるのか」っていう、かなりスリリングな展開を見せてくれています。

　この回の、5つの候補作のうち、地味すぎてまず売れるとは思えないオジサンたちの小説に混じって、売れ行きの面で先行したのが、宮部みゆきさんの『火車』です。平成4年/1992年7月発行、その年末の「このミス」で2位、『週刊文春』ベストで1位に選ばれ、年内で5万5,000部まで刷られていたそうです。

　年が明け、直木賞の候補作が発表、『火車』もそのなかに入っていたために、さらに売り上げが伸びた……というよりは、年末ミステリーベストの余波が、当然1月まで続いていたと見るのが妥当で、月半ばの1月13日、直木賞では落とされましたけど、1月中にプラス5万9,000部が増刷されたといいます（『出版月報』平成5年/1993年2月号）。もうほとんど、受賞作並みの増刷部数と言っていいでしょう。

　いっぽう、地味メンたちの熾烈な（？）争いを制して受賞したのが、出久根達郎さんの『佃島ふたり書房』。年末のベストテンとかに引っかかるはずもなく、おそらくそこそこな水準で動いていたはずですが、1月の直木賞受賞で、一気に重版。人気もの『火車』の背中を追いかけはじめます。

　直木賞は一過性の騒ぎだから、数か月の短期間のうちにで売れるだけ売らないと、部数は残せない、という直木賞の法則に律儀に従い、『佃島―』も頑張って売れます。さすがに伊集院静さんの話題性には及ばず、しかし、両高橋のおじさんコンビのときよりはベストセラー上位でふんばり、2月に10万部を突破してからも、なお粘って、3月には15万部に到達。

「以前は出版業界でヒットの主流だった文芸書の分野は、（引用者中略）ヒットを生む主流からは、ジャンルとしてすっかり遠のいてしまったようだ。芥川、直木両賞の受賞作でも、ベストセラーに顔を出すヒットにつながったのは直木賞の出久根達郎『佃島ふたり書房』（講談社、十五万部）だけ。（引用者中略）作品の内容だけでなく、話題性を加味しないと大ヒットが生まれにくい傾向が強くなっている。」（『産経新聞』平成5年/1993年8月8日「今年上半期のベストセラー」より　―署名：黒田千恵）

　ということで、大ヒットとは言えないけど、けっこう頑張りましたよね、と称賛してもいい大健闘の15万部、で落ち着いたようです。その後、単行本が増刷したのかどうかは、よくわかりません。

　で、賞ということでは『佃島―』に持っていかれた『火車』も、5月には山周賞を受賞。「直木賞と比べて、受け上げにつながる効果は、巨人とアリの差」とも言われる山周賞ですから、ここでドーンと増刷……という形跡はありません。しかし、売れ行きそのものは、『佃島―』と肩を並べて、

「山本周五郎賞を受賞した宮部みゆきの長編ミステリー『火車』がしり上がりに売れ行きを伸ばしている。発売十一カ月で十六刷十五万部。（引用者中略）「久々にロングセラーを生み出せる作家の登場」と期待される。」（『朝日新聞』平成5年/1993年6月6日「ミステリーは女性の時代？　宮部みゆき・高村薫作品に人気」より）

　と、6月の段階で15万部。この記事でも、宮部みゆきはロングセラー作家になれそうだ！　と指摘されていて、どうやらそのとおり、その後も、双葉社の単行本は、順調に版を重ねていったみたいです。平成5年/1993年8月6日号『週刊ポスト』の記事では、すでに20万部出ているという、と紹介され、おそらく単行本だけでも、30万部とか、そのぐらいまでは行ったんじゃないかと推測されます。

　けっきょくその点、直木賞は大惨敗だったわけですけど、これといった話題性もない出久根さんの小説に15万の数字を実現させた直木賞の善戦ぶりを、心から讃えたいと思います。

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第107回直木賞『受け月』の単行本部数

第107回（平成4年/1992年・上半期）直木賞

受賞作●伊集院静『受け月』（文藝春秋刊）

初版1万5,000部→受賞後＋5万部→25万部

※ちなみに……

第107回（平成4年/1992年・上半期）芥川賞

受賞作●藤原智美「運転士」収録『運転士』（講談社刊）

初版（受賞後）→5万5,000部→？

　このペースでいくと、1年たたないうちにネタが切れそうなので、ちょっとセーブしていきます。

　話題になれば20万部に届く、そうでないものは10万部ぐらい、いや、どうもそこまで行かない受賞作もあるらしい……というかなり順調な（？）足跡を刻みつづけていたのが、1990年代はじめの直木賞です。たとえ、受賞作が期待したほどではなく、数万程度しか売れなくても、「直木賞」の称号を得ることで、出版業界内外での仕事の場は広がり、活躍を続けることのできる作家が増えていく、っていう点で、直木賞はましな賞だと思います。

　第107回（平成4年/1992年・上半期）は、伊集院静さんの『受け月』が受賞。さらっとしていて、ときどきグッとくる、直木賞にしてみれば順当な授賞ですけど、もちろん世の中には、「直木賞なんてよく知らないけどさ、夏目雅子のことならオレにも意見がある」とか、「篠ひろ子はイイ女だ」とか、「佳つ乃と、ぜひお手合わせを願いたい」とか、そういうスケベオヤジがたくさんいて、伊集院さんの再婚発表も重なってワイドショーのニュースにもなり、へえ、そういう人の書いた小説、どーれ読んでみよっかな、と売り上げが伸びたらしいです。

「Ｃ　純文学の低迷ぶりは目を覆うばかりだよ。ある大手出版社の社長は「最近は芥川賞や直木賞の受賞者でも二作目以降が続かない。半年に一回、しかも一度に二人が受賞するなど粗製乱造のツケが回ってきたのでは」とまで言っている。

Ｂ　それでも今度の伊集院静『受け月』（文芸春秋）は売れ行きも順調で累計十四万部まで来ている。久々に華のある受賞者ということが一般の関心をひいたようだ。」（『日本経済新聞』平成4年/1992年10月5日夕刊「「読書の秋」はや冬景色――どんな本が売れている、大ヒット見当たらず」より）

　健在なり直木賞・芥川賞脳……といったところでしょうか。「純文学の低迷」（本が売れないこと）を、「直木賞・芥川賞が半年に一回、次々に受賞者を誕生させている＝粗製濫造」に結びつける、論理不在な悲観論。何をいっているんだ、ほんの数年前に、村上春樹さんや吉本ばななさんに牽引されて「文芸書が好調だ！」とか言って騒いでいたあのころの元気を思い出せ！　と肩を叩いてあげたいです。

　そういうなかで、版を重ね、売り上げを伸ばす『受け月』の存在が、目につきやすく、標的になりやすい、というのはよくわかります。文学賞の受賞作が、ほかにたくさん売れていれば、そんなこともなかったんでしょうけど、20万部超え、という（しかし直木賞のなかでは特殊ではない）部数に到達したところで、ことさら、こんな指摘が生まれることになりました。

「芥川・直木賞の冠だけで数十万部が見込める時代は終わったようだ。確実に実力プラス話題性がヒット作の必要条件となっている。」（『産経新聞』平成4年/1992年12月26日「92ベストセラー回顧」より）

　いやいや、いくら何でも近視眼に過ぎるでしょ。と笑っちゃって、この箇所は『直木賞物語』でも引用してしまったんですが、終わったのかどうなのか（そもそも、そんな時代、いつ始まっていたんですか？）。伊集院さん以降、「女優と二度結婚」に匹敵する話題性をもった受賞者は、なかなか数少ないと思いますけど、20万部を超すような受賞作は、20作以上も生まれました。

　直木賞の冠は、なかなか頑張っているんですよ。

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